中国第一个以预测未来城市为灵感的建筑模型博物馆。

模型中的模型

这个博物馆里展示所有中国当代著名建筑师的建筑模型。灵感来自Archi-Depot架构模型博物馆坐落在东京的一个仓库。当我浏览档案库的照片时，一个想法在我的脑海中闪现:由于博物馆关注的是各种已建或未建项目的模型，如果我们从宏观的角度来看待这些差异巨大的项目，忽略地区和时间段的差异，它们可以共同构成一个未来感的世界。因此，我决定把整个博物馆看成一个未来城市的巨型模型。收集的模型成为未来城市肌理的不同组成部分，每一个模型都在不同程度上预示着不同的未来。这样的建筑模型博物馆在建筑层面上是真正有意义的，我将其定义为"模型中的模型"。

它代表了一种对摩天大楼的乌托邦式幻想。2011年，关于垂直城市的博士论文引用了库哈斯书中的这部分文字和图像。20世纪初欧洲和北美摩天大楼的多样化想象力塑造了一个垂直城市的原型。激发了将博物馆打造成未来垂直城市的模型。

确定了未来城市的基本结构。这些模型作为未来城市的一部分，能够浮在界面之上，不想真正描绘出未来城市的样子。为了突出建筑师的物理模型，城市应该是抽象的。最终，用直径为32mm的高圆棒作为基本元素来建造这个未来的城市。未来的城市命名为最后的堡垒，它来源于1912年出版的科幻小说《黑夜之地》。

无形结构的构造

总共有5653根钢管被用来建造"最后堡垒之城"。将结构柱子和装饰柱子的尺寸和视觉效果统一起来，故意弱化结构的存在感。这些连续的钢管在一起形成了一个节奏，组成了在垂直城市中划分不同区域的界面。

最后一个堡垒的设计充分考虑了人的尺度和模型的尺度。从模型的角度看，最后一个堡垒的高度超过十层，所有的模型板都悬臂焊接在圆形的栏杆上。不同的模型位于不同高度的支撑板上，共同塑造了最后一个堡垒的形态。在人的尺度上，博物馆有一个跨越所有展览区域的夹层。夹层由直径为32mm的白色圆形钢管悬挂。为了避免两个尺度之间的视觉冲突，我隐藏了钢条形成的界面之间的夹层。在模型之间，以一种模糊可见的方式行走并观察它们，这构成了博物馆体验的一个重要循环，并构成整体模型的一部分——最后的堡垒的三维交通系统。

梦幻般的城市

入口大厅被称为梦幻城市，它是根据美国画家威廉·R·利在20世纪早期创作的一幅描绘未来城市的幻想画而命名的。幻想的城市是最后堡垒的卫城，更像是一片空旷的荒野。只有堆栈(来自电影《头号玩家》)是单独在一边的，其架构是沉默的。曾经，当周围的玻璃被打开时，它后面的巨大的垂直城市突然出现，投射的阴影会在地面上弹出，让这个充满幻觉体验的区域成为一个真正有远见的城市。

3个主要区域上个要塞的内部城市，即博物馆的主要展览区，分为三个主要区域，在空间布局上基于原始平面大小而有所不。

原平面西南角有一个圆形空间。决定用它来进行VR表演、休息或交流。它是博物馆里唯一的社交空间，就像这座城市的交汇处一样。把它命名为"雷霆穹顶"(灵感来自《疯狂的麦克斯》)，但它是一个充满神圣之光的宁静之地。

在圆屋顶的一侧是通往夹层的楼梯。原本打算把楼下的空间变成一个储藏室。当我站在这个房间里的时候，我看到了打孔的楼板，这些楼板原本是为减轻夹层的重量而设计的，光线可以穿透这些洞，进入房间。

最后的堡垒被嵌入到原来的不规则平面上，形成一个完整的方形城市，在平面上留下了一些零碎的角落空间。我用红、黄、蓝三种颜色将这三个空间标记为特殊的展览空间，作为城市的神圣空间，将最后的堡垒(即建筑模型博物馆)与现实世界联系起来。红色、蓝色和黄色分别代表Olympus(苹果籽)、Asgard(雷神)和Arrakis(沙丘)。事实上，这些颜色象征着一件事:纯粹的空间最终会突破界限，更加辉煌地拓展未知领域，实现可持续发展。

在原设计上有3个阳台，我本可以忽略它们。但是，我认为任何伟大的城市和文明都一定会扩展其疆域以探索未知的事物。

作为对立的一对，我把电梯大厅设计成黑色，就像黑夜一样。

最初想用窗帘来隔离博物馆，使它成为一个完全内向和完整的空间。然而，在圆圆的木棒竖立起来之后，阳光过滤后进入博物馆，使它看起来真实但同时又不真实。似乎可以解散实体。

建筑学科需要把建筑作为思考人类未来命运的工具。它必须面向未来，不应该躲在历史、背景和地区主义的外壳下，而应该以这些为起点，创造一个更加雄心勃勃的未来。坚定和永恒可能永远是我们坚持的动力。然而，开放性、时间性、多样性、偶然性、意外、瞬间的灵感、短暂的美和轻微的脆弱性等也值得建筑行业关注。