文/一树

《锦衣之下》《大唐女法医》《少主且慢行》《两世欢》，四部带有悬疑推理元素的古装剧作在2020年初接连上场。再加上2019年的《大宋少年志》《大宋北斗司》《长安十二时辰》等作品，一时间，“谈情”和“说案”两不落的年轻侦探，成了最讨喜的古装剧人设。

女捕快，女法医，女扮男装的捕快，虽然背景时代大有不同，然而人设上的“不约而同”，让这四部带有推理色彩的古装剧成为观众们互相比对的目标。

同样改编自网络小说，同样有着一位身世复杂或天赋超群的女性主角，同样有着一段（或者多段）足够复杂，足够符合现代年轻人解闷之需的感情，也多多少少有着些剥丝抽茧的探案过程。

《两世欢》或许是几部剧作里推理元素最弱的一部，就连原作者也曾承认这是一部“伪推理古言”。虽然同样采用章回体的叙事手段，以一个个小案子，将线索逐渐连接起来，将观众一步步引向最后的幕后黑手。但本质上，《两世欢》的核心仍旧是爱情，而“探案”更像是为了能让这个爱情故事不落俗套，而采取的创新手法。

热度最高的《锦衣之下》，则采用了“六扇门”这个经典的古装悬疑设定。以“兵部丢失布防图”案件开篇，男女主顺着线索一路追访，最后回到京城。从推理探案上升到朝堂争斗，真相背后隐藏着权谋争斗，从故事格局上来说，《锦衣之下》略胜一筹。

然而，权谋和朝堂被草草带过，推理过程漏洞不少，就连兴冲冲跑去在豆瓣为其打五星的网友们，都纷纷发长篇评论提示：把它当古装甜宠剧，“磕磕糖”就罢了，对推理悬疑部分，实在不必有过高的期待。

相较之下，推理成分最“纯粹”的《大唐女法医》，却未能因为正宗正统而加分。由于原著是一本穿越小说，所以书中主角验尸的过程都来自于现代医学。电视剧版在拿掉了“穿越”这一要素后，相关的验尸手段自然也要进行符合年代背景的修改，但从如今的成色看来，编剧明显在这一部分专业知识不足。

有趣的是，虽然四部剧作都与悬疑推理相关，但观众的好评或差评，都似乎不太关注“推理”的过程。演员的演技，男女主之间的火花，角色的设定，甚至服化道的观感，才是观众评论的对象。

此种剧作形态和观剧心理，显然与十几年前的古装悬疑推理剧有很大区分。

在很长一段时间里，古装推理悬疑剧始终是古装剧中的主流分类之一。

在网络小说还没有变成“IP”之前，狄仁杰、包拯、宋慈三位历史人物几乎“平分”了古装悬疑剧的江山。《神探狄仁杰》系列、《大宋提刑官》系列与《少年包青天》系列，无一不将杀人案件与政治争斗相勾连，或错综复杂，或毛骨悚然，都令人印象深刻。

除了这三位“常客”之外，武侠作家温瑞安的“四大名捕”系列，以及从中衍生出的锦衣卫群体，则发展成了另一种偶像气质更浓厚的古装推理剧。不必承担历史人物的名气，身着飞鱼服的锦衣卫们可以自由地散发具有“现代感”的个人魅力，谈情说爱也不在话下。

在古装剧上星份额受到限制以后，网络成为了古装剧的主要阵地。网播的普及，网剧的出现，和越来越多的网络观众，都在一步一步地改造着古装悬疑剧的面貌。

首先是剧作来源的不同。早期的古装悬疑剧多属于“公案剧”，这类元杂剧主要描写官吏审理诉讼、平冤决狱的故事。宋元时期的公案剧格外热闹，而如今狄仁杰和包拯的演绎，也多多少少地带上了一些当时杂剧戏曲里对这一人物的戏剧化和夸张化描写。

比如《神探狄仁杰》中的《蓝衫记》《滴血雄鹰》《蛇灵》等多个案件，都带着明显的传奇元素。宫廷侍卫，境外组织，李氏皇族子孙与女皇的明争暗斗，以及诸如易容术等具有丰富民间传说色彩的内容，都成为了案件的背景或者线索。

《少年包青天》则更是一个在既有人物关系上进行虚构的故事。虽然这一系列堪称经典，但事实上在三部《少年包青天》里，有大量的作案手法和破案过程，都照搬了日本的“金田一”系列侦探小说的情节，以及漫画《名侦探柯南》里面的桥段。即便“本土化”的结果相当成功，《少年包青天》仍旧反映出中国电视人在古装推理上的创意不足。

而作为中国法医鼻祖的宋慈，由于有一本著作留世，人物历史形象更加具体。因此，不管是香港的《洗冤录》，还是央视的《大宋提刑官》，以宋慈为主角的剧集更偏向现实主义，剧情也不以“奇”与“怪”做噱头，而更多的是体现宋慈的铁面无私。

有文化积淀与历史铺垫呼应，当年的古装推理剧虽然在剧情上还是有不少生硬和漏洞，但的确比现在的大部分剧作要值得玩味。而对比网络兴起前后剧作的节奏，《神探狄仁杰》第一部三十集仅仅讲了三个案件，剧情推进的节奏与现在比要缓慢得多。

究其原因，倒也不必完全怪罪于流行文化的兴起，让严肃文化的生存空间更为逼仄。从本质上来说，无论在十年前还是现在，古装名侦探们始终在被“符号化”。

回头想想，不管是狄神探、包青天，还是宋提刑，都有一个共同的“忠臣”形象，推理是他们与“奸臣”相斗的主要手段。政治博弈和利益纠葛，在这些“忠臣”与他们想要打倒的“奸臣”之间，是完全不存在的。

这无疑是一种十分理想却略带幼稚的政治预设，狄仁杰手里永远有武皇圣旨，包青天有三道铡刀，宋提刑在剧中也有一位公主为其保驾护航，使得他们可以永远保持正直、热诚、没有任何权力阻碍，一往无前。

带有“公案剧”的血统，早期古装推理剧中实则寄托着主创们对一个“天清日朗”的政治环境的期待。也正因名侦探们的所作所为，都与政治、朝堂、权谋有所瓜葛，隐含在推理过程之下的表达空间就更加灵活丰富。

但这种探讨，在如今的古装推理剧中，空间已大打折扣。

对于生活节奏紧张的主流观众来说，“欢喜冤家”式的探案的确更适合他们的观剧习惯和状态，元素丰富，节奏轻快，用来消遣再好不过。但可惜的是，年轻一代的观众们将不再和我们一样，拥有一段像《少年包青天》这样“童年阴影”般刻骨铭心的剧集记忆。关于公案剧的春秋笔法，也没了概念。不得不说，这是如今古装推理剧的一种遗憾。